有關發現的名言佳句、經典語錄，關於發現的名人名言

關於“發現”的名言佳句、經典語錄

慢慢的，我們都發現，成長教會我們的，並不是那些大道理，而是讓我們開始去理解，身邊的小事。
—— 文子《微博》
四周的窗全開著，雨做了重重的簾子，那麼灰重的掩壓了世界，我們如此渴望著想看一看簾外的晴空，它總冷漠的不肯理睬我們盼望。而一個個希望是如此無助的否定掉了，除了無止境的等待之外，你發現沒有其他的辦法再見陽光。
—— 三毛《雨季不再來》
很多年以後，如果你偶爾想起了消失的我，我也偶然想起了你，我們去看星星。你會發現滿天的星星都在向你笑，好像鈴鐺一樣。
—— 三毛
小小的房子裡，做了好多格書架，一隻細細木條編的鳥籠，許多新栽的盆景，洗的發亮的地，還有新舖的屋頂，全是我回台後家裡多出來的東西。然後，發現了牆上的銅盤……我愛這兩塊牌子——一個不太說話的男人在盤子上訴盡了他的愛情，對海的還有對人的。
—— 三毛《我的寶貝》
我還沒好好的年輕，待發現時已經老去了！
—— 三毛
最可厭的人，如果你細加研究，結果總發現他不過是個可憐人。
—— 張愛玲
很容易把人幻想得非常崇高,然後很快地又發現他卑劣之處,一次又一次,憧憬破滅了。
—— 張愛玲《我看蘇青》
有些人很多機會相見的，卻總找藉口推脫，想見的時候已經沒機會了。有些話有很多機會說的，卻想著以後再說，要說的時候，已經沒機會了。有些事有很多機會做的，卻一天一天推遲，想做的時候卻發現沒機會了。有些愛給了你很多機會，卻不在意沒在乎，想重視的時候已經沒機會愛了
—— 張愛玲
而男人若愛上一個女人，如發現了自己一直尋找的光環!光環的美麗讓他陶醉其中,他為她獻出了很多的溫柔,女人被男人的溫柔所感,義無返顧的把自己獻給了男人,終於這個光環緊緊的套在自己的身上…… 時光漫漫的流逝了去,光環慢慢的變的灰暗,男人的臉也漸顯些蒼老,在光環的陪伴下,男人也漸成熟了讀懂了很多世事!可是同時他也感覺到女人老了，失卻了往日的光華!好男人:他懂得女人的光華以緊緊的溶進了自己的生命!是女人的幸運!壞男人:他會厭倦，很輕易的把光環從自己身上剝離，然後拋棄!是女人的不幸！這段話說的如此的形象和具體，一
—— 張愛玲《愛》
我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才的夢之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我
—— 張愛玲《天才夢》
人是自私的人，城是寂寞的城。在那兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。而在這和平年代，處處彰顯個性，我們都太忙於談戀愛，尋找愛，可哪裡還有功夫談戀愛，發現愛呀。
—— 張愛玲《傾城之戀》
於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，
時間的無涯的荒野裡，沒有早一步，也沒有晚一步，
剛巧趕上了，沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：噢，
你也在這裡？
張愛玲有那麼多的小說，我卻覺得《愛》最有意味。沒有華麗的辭藻，沒有刻意的修飾，也沒有曲折的情節，但是那輕輕地一句“噢，你也在這裡？”卻又代表了所有的開始，所有的結局，所有的人生……
愛情在動靜之間；緣分在聚散之間。如果說愛情是源源不斷的小溪，緣分則是偶爾投到溪水中蕩起陣陣漣漪的石子。如果說愛情是一道美麗的風景。緣分則是偶爾光顧的浪跡四方的旅人，有緣人自會發現，無緣者任他尋千百度也會錯過~
—— 張愛玲《愛》
在中國就有這樣可愛:臟與亂的憂傷之中,到處會發現珍貴的東西,使人高興上一上午,一天,一生一世。
—— 張愛玲《詩與胡說》
然而，當童年的狂想逐漸褪色時，我發現除了天才夢之外一無所有，所有的只是天才的怪癖的缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我。
—— 張愛玲《天才夢》
悄然而逝的時光之中到處可以發現一些珍貴的東西，使人高興一下午，一生，一世。
—— 張愛玲
她穿著高跟鞋比他高半個頭。不然也就不穿那麼高的跟了，他顯然並不介意。她發現大個子往往喜歡喜歡嬌小玲瓏的女人，到時愛笑的男人喜歡女人高些，也許是一種補償的心理。
—— 張愛玲《色，戒》
缺乏工作與消遣的人們不得不提早結婚，但看香港報上挨挨擠擠的結婚廣告便知道了。學生中結婚的人也有。一般的學生對於人們的真性情素鮮認識，一旦有機會刮去一點浮皮，看見底下的畏縮，怕癢，可憐又可笑的男人或女人，多半就會愛上他們最初的發現。當然，戀愛與結婚是於他們有益無損，可是自動地限制自己的活動範圍，到底是青年的悲劇。
—— 張愛玲《張看》
我沒有寫歷史的志願，也沒有資格評論史家應持何種態度，可是私下里總希望他們多說點不相干的話。現實這樣東西是沒有系統的，像七八個話匣子同時開唱，各唱各的，打成一片混沌。在那不可解的喧囂中偶然也有清澄的，使人心酸眼亮的一剎那，聽得出音樂的調子，但立刻又被重重黑暗擁上來，淹沒了那點了解。畫家。文人。作曲家將零星的。湊巧發現的和諧聯繫起來，造成藝術上的完整性。歷史如果過於注重藝術上的完整性，便成為小說了。像威爾斯的《歷史大綱》，所以不能路於正史之列，便是因為它太合理化了一點，自始至終記述的是小我與大我的鬥爭。
—— 張愛玲《流言》
琵琶也猜他是好手。一筆一畫瀟灑自如，增一分太肥，減一分太瘦，渾然天成。飽滿的墨點點出峭壁上的青苔，輕重緩急拿捏的極有分寸，每一點都是一個完美的梨子。圖畫本身可能摹的是有名的古畫，也不知是融合了多幅名畫，許多相似的地方：船、橋、茅舍、林木、山壁。是國畫的集句，中國詩獨有的特色，從古詩中摘出句子，組合成一首詩，意境與原詩不同。要中國這種歷史悠久的國家才能欣賞這樣有創意的剽竊。可是有些集句真是鬼斧神工，琵琶心裡想。也不知什麼原故她卻憎厭畫也集句。她喜歡自己畫，發現世上的好畫都有人畫過了，沮喪得很。可是國畫讓她最憎惡的一點是沒有顏色，雪白的一片只偶而刷過一條淡淡的銹褐色。真有這樣的山陵溪流，她絕對不想去。單是看，生命就像少了什麼。
—— 張愛玲《雷峰塔》
為理想而吃苦的人，後來發現那理想剩下很少很少，而那一點又那麼渺茫，可是因為當中吃過苦，所保留的一點反而比從前好了，像遠處飄來的音樂，原來很單純的調子，混入了大地與季節的鼻息。
—— 張愛玲《談畫》

© 2016 簡訊大全 tw117.com