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關於“發現”的名言佳句、經典語錄
慢慢的,我們都發現,成長教會我們的,並不是那些大道理,而是讓我們開始去理解,身邊的小事。
——
文子
《
微博
》
四周的窗全開著,雨做了重重的簾子,那麼灰重的掩壓了世界,我們如此渴望著想看一看簾外的晴空,它總冷漠的不肯理睬我們盼望。而一個個希望是如此無助的否定掉了,除了無止境的等待之外,你發現沒有其他的辦法再見陽光。
——
三毛
《
雨季不再來
》
很多年以後,如果你偶爾想起了消失的我,我也偶然想起了你,我們去看星星。你會發現滿天的星星都在向你笑,好像鈴鐺一樣。
——
三毛
小小的房子裡,做了好多格書架,一隻細細木條編的鳥籠,許多新栽的盆景,洗的發亮的地,還有新舖的屋頂,全是我回台後家裡多出來的東西。然後,發現了牆上的銅盤……我愛這兩塊牌子——一個不太說話的男人在盤子上訴盡了他的愛情,對海的還有對人的。
——
三毛
《
我的寶貝
》
我還沒好好的年輕,待發現時已經老去了!
——
三毛
最可厭的人,如果你細加研究,結果總發現他不過是個可憐人。
——
張愛玲
很容易把人幻想得非常崇高,然後很快地又發現他卑劣之處,一次又一次,憧憬破滅了。
——
張愛玲
《
我看蘇青
》
有些人很多機會相見的,卻總找藉口推脫,想見的時候已經沒機會了。有些話有很多機會說的,卻想著以後再說,要說的時候,已經沒機會了。有些事有很多機會做的,卻一天一天推遲,想做的時候卻發現沒機會了。有些愛給了你很多機會,卻不在意沒在乎,想重視的時候已經沒機會愛了
——
張愛玲
而男人若愛上一個女人,如發現了自己一直尋找的光環!光環的美麗讓他陶醉其中,他為她獻出了很多的溫柔,女人被男人的溫柔所感,義無返顧的把自己獻給了男人,終於這個光環緊緊的套在自己的身上…… 時光漫漫的流逝了去,光環慢慢的變的灰暗,男人的臉也漸顯些蒼老,在光環的陪伴下,男人也漸成熟了讀懂了很多世事!可是同時他也感覺到女人老了,失卻了往日的光華!好男人:他懂得女人的光華以緊緊的溶進了自己的生命!是女人的幸運!壞男人:他會厭倦,很輕易的把光環從自己身上剝離,然後拋棄!是女人的不幸!這段話說的如此的形象和具體,一
——
張愛玲
《
愛
》
我是一個古怪的女孩,從小被目為天才,除了發展我的天才外別無生存的目標。然而,當童年的狂想逐漸褪色的時候,我發現我除了天才的夢之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂,可是他們不會原諒我
——
張愛玲
《
天才夢
》
人是自私的人,城是寂寞的城。在那兵荒馬亂的時代,個人主義者是無處容身的,可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。而在這和平年代,處處彰顯個性,我們都太忙於談戀愛,尋找愛,可哪裡還有功夫談戀愛,發現愛呀。
——
張愛玲
《
傾城之戀
》
於千萬人之中遇見你所要遇見的人,於千萬年之中,
時間的無涯的荒野裡,沒有早一步,也沒有晚一步,
剛巧趕上了,沒有別的話可說,惟有輕輕地問一聲:噢,
你也在這裡?
張愛玲有那麼多的小說,我卻覺得《愛》最有意味。沒有華麗的辭藻,沒有刻意的修飾,也沒有曲折的情節,但是那輕輕地一句“噢,你也在這裡?”卻又代表了所有的開始,所有的結局,所有的人生……
愛情在動靜之間;緣分在聚散之間。如果說愛情是源源不斷的小溪,緣分則是偶爾投到溪水中蕩起陣陣漣漪的石子。如果說愛情是一道美麗的風景。緣分則是偶爾光顧的浪跡四方的旅人,有緣人自會發現,無緣者任他尋千百度也會錯過~
——
張愛玲
《
愛
》
在中國就有這樣可愛:臟與亂的憂傷之中,到處會發現珍貴的東西,使人高興上一上午,一天,一生一世。
——
張愛玲
《
詩與胡說
》
然而,當童年的狂想逐漸褪色時,我發現除了天才夢之外一無所有,所有的只是天才的怪癖的缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂,可是他們不會原諒我。
——
張愛玲
《
天才夢
》
悄然而逝的時光之中到處可以發現一些珍貴的東西,使人高興一下午,一生,一世。
——
張愛玲
她穿著高跟鞋比他高半個頭。不然也就不穿那麼高的跟了,他顯然並不介意。她發現大個子往往喜歡喜歡嬌小玲瓏的女人,到時愛笑的男人喜歡女人高些,也許是一種補償的心理。
——
張愛玲
《
色,戒
》
缺乏工作與消遣的人們不得不提早結婚,但看香港報上挨挨擠擠的結婚廣告便知道了。學生中結婚的人也有。一般的學生對於人們的真性情素鮮認識,一旦有機會刮去一點浮皮,看見底下的畏縮,怕癢,可憐又可笑的男人或女人,多半就會愛上他們最初的發現。當然,戀愛與結婚是於他們有益無損,可是自動地限制自己的活動範圍,到底是青年的悲劇。
——
張愛玲
《
張看
》
我沒有寫歷史的志願,也沒有資格評論史家應持何種態度,可是私下里總希望他們多說點不相干的話。現實這樣東西是沒有系統的,像七八個話匣子同時開唱,各唱各的,打成一片混沌。在那不可解的喧囂中偶然也有清澄的,使人心酸眼亮的一剎那,聽得出音樂的調子,但立刻又被重重黑暗擁上來,淹沒了那點了解。畫家。文人。作曲家將零星的。湊巧發現的和諧聯繫起來,造成藝術上的完整性。歷史如果過於注重藝術上的完整性,便成為小說了。像威爾斯的《歷史大綱》,所以不能路於正史之列,便是因為它太合理化了一點,自始至終記述的是小我與大我的鬥爭。
——
張愛玲
《
流言
》
琵琶也猜他是好手。一筆一畫瀟灑自如,增一分太肥,減一分太瘦,渾然天成。飽滿的墨點點出峭壁上的青苔,輕重緩急拿捏的極有分寸,每一點都是一個完美的梨子。圖畫本身可能摹的是有名的古畫,也不知是融合了多幅名畫,許多相似的地方:船、橋、茅舍、林木、山壁。是國畫的集句,中國詩獨有的特色,從古詩中摘出句子,組合成一首詩,意境與原詩不同。要中國這種歷史悠久的國家才能欣賞這樣有創意的剽竊。可是有些集句真是鬼斧神工,琵琶心裡想。也不知什麼原故她卻憎厭畫也集句。她喜歡自己畫,發現世上的好畫都有人畫過了,沮喪得很。可是國畫讓她最憎惡的一點是沒有顏色,雪白的一片只偶而刷過一條淡淡的銹褐色。真有這樣的山陵溪流,她絕對不想去。單是看,生命就像少了什麼。
——
張愛玲
《
雷峰塔
》
為理想而吃苦的人,後來發現那理想剩下很少很少,而那一點又那麼渺茫,可是因為當中吃過苦,所保留的一點反而比從前好了,像遠處飄來的音樂,原來很單純的調子,混入了大地與季節的鼻息。
——
張愛玲
《
談畫
》
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