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關於“欣賞”的名言佳句、經典語錄
奇文共欣賞,疑義相與析。
——
陶淵明
定風波歐陽修
把酒花前欲問君,世間何計可留春?縱使青春留得住,虛語,無情花對有情人。任是好花須落去,自古,紅顏能得幾時新。暗想浮生何時好?唯有,清歌一曲倒金尊。
這首詞由春花而紅顏,抒寫青春苦短之情。全詞由酒始,又以酒終,恰如其分地表現了詞人唯有在酒中放縱短暫青春的想法。 “把酒花前欲問君”,酒與花,向來是聯繫在一起的。無論是賞花之美好,還是傷花之易逝,多需用酒起興、助興。這裡,詞人站在花前,也很自然地端起了酒:但很明顯,他不僅是欣賞花之美好,更是傷嘆這種美好的花終要凋零和容易凋零,如紅顏,如青春。所以,此處“把酒”,就顯然有借酒澆愁的意思。在酒中,詞人由花及人,所思想的卻都是青春易逝的話題。 “世間何計可留春? ”
——
歐陽修
化了新的妝容!卻不得人欣賞,竟然和畫像爭論!這幅儀態妝容!在后宮中又能排到第幾名!憂愁的看著水中自己纖瘦的身影,你應該憐惜我對於你的愛。 ...
——
馮小青
歲月浮沉,千年歲月,千年的等待,三生的浮沉,我如一個過客欣賞著人間的幾多憂愁,幾多變故,從古到今,幾世輪迴都以成為歷史,經歷著三世的悲酸苦痛,我只能看不能言,我用三世悲苦換來這一世的機遇,這一世的愛戀,我用三世換來這一世的姻緣,這一世的相守!輪迴歲月幾紅顏,眼花瞬間成桑田。彼岸靈花常開,燃的是我孤獨的靈魂,奈何滾滾阻的是我無盡的想念,三生石壓的是我未盡的執著!
——
蒲松齡
《
聊齋誌異
》
一個迷戀上塵世男人的小狐狸精說的話:願用我三生煙火,換你一世迷離。
備註:
若水三千,只取一瓢飲。嬌玫萬千,獨摘一支憐!芸芸眾生,亂花迷眼,萬千變化,幾經滄海,幾人為故人憂?月缺月圓,幾世變更,誰人對月長嘆?花開花謝,幾人葬花長泣?霓虹閃爍,紙亂金迷,幾人街角徘徊!滾滾紅塵,我心依舊者何在?嘆前世之擦肩,哀今世的錯過,等來世之相愛,三世姻緣,幾經輪迴,誰人在輪迴台,執著守候,彼岸相伴,伴的卻是三生的寂寞與憂愁!對天啟誓,用我三生煙火,換你一世迷離,一世姻緣!
歲月浮沉,千年歲月,千年的等待,三生的浮沉,我如一個過客欣賞著人間的幾多憂愁,幾多變故,從古到今,幾世輪迴都以成為歷史,經
——
蒲松齡
《
聊齋誌異
》
對我來說,一生的悲哀,並不是賺得全世界,而是要請你欣賞我。
——
三毛
《
送你一匹馬
》
愛情就像在銀行里存一筆錢,能欣賞對方的優點,這是補充收入;容忍缺點,這是節制支出。
——
三毛
《
夢里花落知多少
》
我深信,許多人的一生曾喜歡過不止一個人,而這種對象,必然在基本上與我們有一個共通的本質,也可以說這一種人性格的優美與光輝恰好是可以使我們極度欣賞的。
——
三毛
《
親愛的三毛
》
青年人交友,出於一片熱切之心,恨不能朝朝暮暮,生死相共。這種出發點是可以欣賞而且了解的,因為人類常常覺得內心荒涼,期望有一個傾訴的對象。而青年朋友許多心事羞於向父母啟口,朋友便成為極為重要而急切的精神寄託,這也是十分合理的心態。問題是,當人一旦忘記了距離的“極重要”和"必須"時,太過親密的交往,往往將朋友這一個隨時可能改變的關係,弄成複雜,甚而難堪,而大部分人對於朋友的失望,多半來自對方所言,所行達不到自已對他所要求的標準。而我卻認為朋友是不能要求的,一點也不能,因為我們沒有權利。
——
三毛
堅持看守個人文字上的簡單和朴素,欣賞以一支筆,只做生活的見證者。絕對不敢詮釋人生,只想讓故事多留餘地。
——
三毛
《
送你一匹馬
》
對懂得欣賞它的人,它是無價的,對不懂得欣賞它的人,它一文不值。
——
三毛
《
撒哈拉的故事
》
是什麼支持我浪跡天涯?是求知欲,是自信,更是“萬物靜觀皆自得”的對大地萬物的那份欣賞。
——
三毛
《
親愛的三毛
》
以半生的生活體驗來說,愛和欣賞,在我往往是容易些的,而信任一個人,卻並不那麼一廂情願。起碼從自己待人接物的態度上來說,我不是一個輕信的人。
——
三毛
《
親愛的三毛
》
我的父母並不明白也不欣賞我的怪癖,可是他們包涵。我也並不想父母能夠了解我對於美這種主觀事物的看法,只要他們不干涉,我就心安。
——
三毛
《
我的寶貝
》
一個不懂得欣賞自己的人是不會快樂的。
——
三毛
欣賞他的逃,起碼他還懂得逃開幾日,逃去做一個小孩子,忘掉一切又一切的煩惱,看見他逃了又得回來,我總是想嘆息,人沒有囚他,他沒有囚自己。不只是為自己而活,在這世上還有另外幾個息息相關的人要他去愛、去負擔,雖然他也許可以無情,也許可以不去理會,可是他不能。因為他不忍。
——
三毛
《
逃亡
》
生活的藝術,有一部分我不是不能領略。我懂得怎麼看《七月巧雲》,聽蘇格蘭兵吹bagpibe ,享受微風中的藤椅,吃鹽水花生,欣賞雨夜的霓虹燈,從雙層公共汽車上伸出手摘樹顛的綠葉。在沒有人與人交接的場合,我充滿了生命的歡悅。可是我一天不能克服這種咬嚙性的小煩惱,生命是一襲華美的袍,爬滿了蚤子。
——
張愛玲
《
天才夢
》
琵琶也猜他是好手。一筆一畫瀟灑自如,增一分太肥,減一分太瘦,渾然天成。飽滿的墨點點出峭壁上的青苔,輕重緩急拿捏的極有分寸,每一點都是一個完美的梨子。圖畫本身可能摹的是有名的古畫,也不知是融合了多幅名畫,許多相似的地方:船、橋、茅舍、林木、山壁。是國畫的集句,中國詩獨有的特色,從古詩中摘出句子,組合成一首詩,意境與原詩不同。要中國這種歷史悠久的國家才能欣賞這樣有創意的剽竊。可是有些集句真是鬼斧神工,琵琶心裡想。也不知什麼原故她卻憎厭畫也集句。她喜歡自己畫,發現世上的好畫都有人畫過了,沮喪得很。可是國畫讓她最憎惡的一點是沒有顏色,雪白的一片只偶而刷過一條淡淡的銹褐色。真有這樣的山陵溪流,她絕對不想去。單是看,生命就像少了什麼。
——
張愛玲
《
雷峰塔
》
我看了不禁想到:“活該!誰叫你眼高手低,至於寫不出東西來,讓人家寫出這樣的東西算你的,也就有人相信,香港報上還登過書評。 ”
可千萬不要給引起好奇心來,去買本書來看看。薄薄一本,每章前後空白特多。奇文共欣賞,都都已奉告,別無細節。
——
張愛玲
《
重訪邊城
》
葉展對於她、對於這個城市而言,就像是雨後的一道彩虹。當彩虹出現的時候,人們停下來欣賞、讚歎;當迷人的色彩最終散去的時候,人們又重新步履匆匆地開始追逐風中獵獵作響的慾望旗幟,沒有人回首沒有人駐足。
——
郭敬明
《
愛與痛的邊緣
》
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