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攝影
關於“攝影”的名言佳句、經典語錄
相機是時間的停格器,攝影是抓住流逝的時間裡每個值得回憶的瞬間,好照片是若干年後你看到這張照片會微笑的。
——
韓寒
《
所有人問所有人
》
用於一句話來形容《後會無期》的話,十個字,憂傷與幽默,告白與告別。《後會無期》一定不會是印像中那種公路片與青春片,在開拍前我就跟攝影師定下了一個規則,就是堅持鏡頭不誇張進光。很多年輕導演在青春片裡喜歡使用的拍攝方法,正面給很多的光,然後逆著光,看著就倍儿青春的那種。它也沒有以前青春片裡的那些元素:沒有火車、雙脫手騎自行車、醫院,也沒有懸崖邊的吶喊、雨中的奔跑、鐵軌邊的迷茫……反正大家印像中青春片的這些我們都沒有,我不喜歡重複他人做過的事情。我只能確保它不會是一部特別灑狗血的電影,我自己內心有一個評判,但我不能說。
——
韓寒
《
告白與告別
》
在被拍照的時候,人顯得起伏不定,顧此失彼。人物攝影,拍到的無非就是一個人的面具,或者真相。
——
安妮寶貝
《
清醒紀
》
我是個攝影的幼兒園大班生,不懂得理論也沒學過操作,但是跟風景約會的時間長了,行雲流水間,萬物映在眼底,突然悟到:真正能看懂這世界的,難道竟是那機器,不是你自己的眼睛、自己的心?
——
龍應台
《
目送
》
如果畫面轉換,我看見一條清澈的小溪,流過溪谷,溪邊有一株橫長的蘆葦,一隻美麗的紫蜻蜓,不知從溪山的角落飛來,翩翩地降落在蘆葦的最尖端。當時若有攝影機,一定會立刻留下美麗的影像;若有紙筆也好,可以寫下剎那的情景。因為,思緒的蜻蜓是不會久留的,它像來的時候一樣翩然飛去。
——
林清玄
《
玄想
》
假如我是暴屍於野的屍體,若冥府發給慘死者六張優惠折價券稍作補償,允許靈魂在事發現場做六件標記、行使獎懲的話,那麼,第一張,我當然用來標記跟死因相關的事物,有助於破案或避免他人發生同樣的慘劇。第二張,標給救援的人,他們應得到祝福。第三張,送給路過卻不圍觀,以同理心尊重遭逢意外的我,並且在心中祝禱逝者得安息生者得安慰的人(這也是我一貫的作為,若經過事故現場,便稱誦觀世音菩薩悲海緣聲,為不幸的人默禱)。第四張,我得大大地使用,標記圍觀的“鄉親勢大“,他們將得到我的怒氣。第五張,我必然要送給用鏡頭蹂躪我的攝影記者,他們欺負我這個死人,肆無忌憚,拍攝且特寫我那壓扁的頭顱、噴血的五官甚至殘軀躺臥的模樣,次日登在報上以”饗“讀者,無一絲”尊重亡者“的同情心
——
簡媜
《
誰在銀閃閃的地方,等你
》
如果,你不想再虛擲青春,想擁有戲劇般豐富的人生,何妨把自己當主角,將週遭的人事物當配角與故事背景,換個角度與心情,將攝影鏡頭對準自己,自行編劇與導演自己所能掌控的生活,好好地演一齣屬於你自己現實人生的偶像劇。
——
方文山
《
演好你自己的偶像劇
》
我們搞攝影的,對於人的眼神有一種特別的直覺,因為攝影到一定的層次,鏡頭所捕捉的東西是深入內部的,永垂不朽的攝影作品,拍攝的往往是人的靈魂。
——
南派三叔
《
沙海
》
我看到,就像電影裡慣用的高速攝影拍攝出的畫面一樣,迎春嘴裡發出的慘叫像一條銀蛇在月光中飛舞,而迎春的身體卻像一團人形的棉絮一樣往後倒去。
——
莫言
《
生死疲勞
》
偏見可以說是思想的放假。它不是沒有思想的人的家常日用,而是有思想的人的星期日娛樂。假如我們不能懷挾偏見,隨時隨地必須得客觀公平、正經嚴肅,那就像造屋只有客廳,沒有臥室,又好比在浴室裡照鏡子還得做出攝影機頭前的姿態。魔鬼在但丁《地獄篇》第二十七句中自稱:“敝魔生平最好講理。”可見地獄之設,正為此輩;人生在世,言動專求合理,大可不必。當然,所謂正道公理壓根兒也是偏見。
——
錢鍾書
《
寫在人生邊上
》
哈,真可笑!這年頭,剃頭的叫造型師,裁縫叫設計師,照相的叫攝影師,算賬的叫會計師,對自己有用的人一般叫老師,到最後還不都是個“屍”,後面加個“體” ,“體面”的“體”,“屍體”。人死了就都體面了,沒了需求,也就不下賤了。只要活就是下賤,都是想從別人那撈好處,弄到點東西——錢,滿足,權力,舒服,欣賞,好感,尊敬,愛情,都是用來滿足自己的,誰也別假裝自己不下賤。
——
廖一梅
《
柔軟
》
鐵塔有一種潛在的動物性。此外,攝影方法還發現了鐵塔的一個新的真理:它是有性別的。
——
羅蘭·巴特
《
埃菲爾鐵塔
》
照片的核心價值,不在事件與物象,而在時間,羅蘭·巴特曾經寫道:一幅早期拍攝的伯利恆照片,具有令他“暈眩”的三重時間:兩千多年前耶穌在這裡誕生之時,近百年前無名攝影師摁下快門之時,以及,他本人觀看這件照片之時——攝影的性格,非但取決於拍攝的一瞬,之後,時時刻刻,伴隨光陰,在被觀看的不同瞬間,引來不同的解讀。
——
羅蘭·巴特
我開車前往機場的路上,不由得想這一趟來得冤枉。更有甚之:就像一個攝影師沒能把握住稍縱即逝、永不復現的影像,我也任由“決定性的瞬間”從我的手中溜走了。這一瞬間本可以改變我的人生,讓它滑向歡笑和光明……
——
紀堯姆·米索
《
幸好,遇見你
》
在不計其數的撥、插、按以及諸如此類的動作中,攝影師按快門的發明尤其富有成效。用手指觸一下快門就能將一個事件永久地固定下來。照相機賦予了瞬間一種追憶性的震驚。這種觸覺經驗同視覺經驗聯合在一起,就像報紙廣告或大城市交通給人的感覺一樣。在其中穿行便會給個體帶來一系列驚恐與碰撞。在危險的十字路口,一系列神經緊張會像電流沖擊一樣急地通過體內。
——
本雅明
在大約三十七公里處,深深地感到一切令人厭煩。啊呀,我煩啦,不想再跑啦!任怎麼想,體內的能量都消耗盡了。那心情就好比揣著空空如也的汽油箱繼續行駛的汽車。好想喝水。不過我覺得,倘若此時停下喝水,恐怕再也挪不動腳步了。喉嚨乾渴。然而我連喝一口水需要的能量都沒有剩下。如此一想,便漸漸地生出怒氣來。對散見於路邊。愜意吃草的羊,對坐在車中不停地按快門的攝影師,也開始光火:快門的聲音太大!羊的數量太多!按快門是攝影家的工作,吃草是羊的工作,毫無去挑刺兒的理由。然而我還是怒火難捺。
——
村上春樹
《
當我談跑步時我談些什麼
》
五年前,一位攝影師朋友在阿拉斯加去世,我與同伴們將他的骨灰埋在一棵雲杉下。那是在麥肯萊山附近,一個叫鷹谷的山谷。骨灰埋在小山丘上,從那裡可以一眼望穿雲杉林,是他最喜歡的地方。
世上所有的生物總有一天要回歸塵土,再開始新的旅程。有機物與無機物、生與死,是否真有分界?
哪天我死了,我也要回到最喜歡的地方。凍土帶的植物,只靠些許養分就可以在極北開出小花;每到春天,就听見馴鹿的蹄聲從遠方傳來……有的時候,這些事就一直在我腦海裡盤旋。
——
星野道夫
《
在漫長的旅途中
》
街上道路交錯,橋下河川交錯。平交道上則是鐵軌與道路相混雜。人們終日在其上來來去去,時間與空間、光與影、生與死,更是無盡地交錯。我是個在街上且拍且走的攝影家,始終喜歡朝那些包含平交道或橋樑的空間按下快門,它們是我的必拍風景。那些地方籠罩著樹木、鐵、石頭、陽光與水的味道,向我細訴著有關人類、生命、時間以及更多其他各種事物的故事,這樣說,真的一點都不為過。
——
森山大道
《
邁向另一個國度
》
所以平常就是拍自己想拍的照片,過了一年或兩年,就像剛剛說的一樣,拍攝自己日常生活周遭,也就是攝影日記,然後再編輯成一本書。只要出版,多少都有版稅進來,可是我的攝影集不多,結果也沒多少錢。所以十幾年來都很窮。不過這樣說來, 只要持續做很多事的話,就能付工作室的房租、買底片……船到橋頭自然直。嗯,這大概就是「持續就是力量」吧。
——
森山大道
《
晝的學校夜的學校
》
基本上我覺得人或這世上,沒有美麗的東西。還有一點,為什麼照片非得拍得漂亮不可呢?當然有人喜歡拍攝女性、花朵、風景等美麗的照片,那沒什麼不好,只是我不打算以這種方式與攝影相處。
我自己也覺得我是個不知道在想什麼的男人,我真的是這麼想。從很久以前開始,我就是這麼想。我總是認為由許多人混合在一起的世界,絕非是漂亮的東西。我沖洗出來的照片,就是屬於我的體質。要是讓我說的話,就是在興奮感之中沖洗出來的好看照片。
——
森山大道
《
晝的學校夜的學校
》
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