有關描寫的名言佳句、經典語錄，關於描寫的名人名言

關於“描寫”的名言佳句、經典語錄

路途是未知的禱告，漸次了反复的描寫和逐漸雷動的想念，前方有光，有雪，有終年未散的大火，燒盡天空，露出陰霾，你在前方等我，等過了三千個綠色的夏天
—— 郭敬明《幻城》

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一棵開花的樹
席慕蓉創作現代詩更多義項
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《一棵開花的樹》是席慕蓉（穆倫·席連勃）於1980年10月4日創作的一首抒情詩。作者通過對一棵開花的樹的描寫來表達作者對於自然的感悟。即生命是不斷的經過、經過、經過，她寫的東西都是在生命現場裡所得到的觸動。
作品名稱
一棵開花的樹
創作年代
1980年
作品出處
《七里香》
文學體裁
現代詩歌
作者
席慕蓉
作品原文
一棵開花的樹
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如何讓你遇見我
在我最美麗的時刻
為這
我已在佛前求了五百年
求它讓我們結一段塵緣
佛於是把我化作一棵樹
長在你必經的路旁
陽光下慎重地開滿了花
朵朵都是我
—— 席慕容《七里香》

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她曾經寫過一本只有一個主題的日記。
每天每天跟在他身後走進教室，
她進行了那麼多無意義的重複描寫，
一字一句地刻畫著他的身影，
在被早晨的光分割成等距光影區的走廊裡穿梭，也在她的眼眶中微微晃動。
—— 八月長安《橘生淮南·暗戀》

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描寫病態社會的不幸人們,解除病苦,引起療救的注意,並為新文化運動吶喊。
—— 魯迅《南腔北調集·我怎麼做起小說來》

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我讀過一些青春寫手的文字，總的感覺是空洞、虛假而雷同。有兩類青春模式。一是時尚，背景中少不了咖啡廳、酒吧、搖滾，內容大抵是臆想的愛情，從朦朧戀、閃電戀、單戀、失戀到多角戀、畸戀，由於其描寫的蒼白和不真實，讀者不難發現，這一切戀歸根到底只是自戀而已。另一是裝酷，誇張地顯示叛逆姿態，或者刻意地編造驚世駭俗情節。文字則漫無節制，充斥著沒有意義的句子，找不到海明威所說的那種“真實的句子”。
—— 周國平《青春不等於文學》

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但我不大知道什麼叫作生活。對於性愛經歷，有必要在此補充幾句：如你所知，這種事以前是不讓寫的。假如我寫了，上面就要槍斃有關段落，還要批上一句：脫離生活。現在不僅讓寫，而且每部有關愛情的小說都得有一些，只是不准太過份。這就是說，不過份的性愛描寫已經成了生活本身。自從發生了這種變化，我小說裡的這些段落就越來越簡約。那些成了家的人說：夫妻生活也有變得越來越簡約之勢。最早他們把這件事叫作靜脈注射，後來改為肌肉注射，現在已經改稱皮下注射了。這就是說，越扎越淺了。最後肯定連注射都不是，瞎摸兩把就算了。我的小說寫到最後，肯定連熱都不熱。
—— 王小波《白銀時代》

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油盡燈滅，如斯長夜，我輾轉難入睡，柳絮紛飛，畢竟不是雪，感覺再也找不回。潑墨中的山水你畫了誰，我攤開捲軸上人物描寫，我從未擁有過你一整夜，他卻有你，手繪的體貼。
—— 方文山《花戀蝶》

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須臾。俄頃。片刻。瞬時。眨眼間。剎那。白駒過隙。稍縱即逝…… 有許多詞語可以用來描寫那些輕易就能點燃的情感。暗戀。或是相戀。就像電視裡的偶像總能有幾位新的佔據去自己的一點時間那般。異性長得出眾點，笑起來溫柔無限，或是一個好嗓子，或是聰明腦袋，女生就會不由自主地多看兩眼。多看兩眼，再多看幾眼，好像就能為“喜歡”打下一根細樁。也不論它究竟能維持多久。
—— 落落《年華是無效信》

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在意識當中我們所拍的片子就是要歌頌一個人物，對這個人物有利的要描寫，對這個人物所謂不利的就要免去，這就是一種觀念，一種意識。
—— 柴靜《看見》

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凡你描寫他人描寫得(或指責他人指責得)準確——所謂一針見血，入木三分，惟妙惟肖——之處，你都可以沿著自己的理解或想像，在自己的心底找到類似的埋藏。
—— 史鐵生《病隙碎筆》

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多遙遠多糾結多想念多無法描寫疼痛和瘋癲你都看不見
想穿越想飛天想變成造字的倉頡創造能讓你想起我的字眼
—— 五月天《倉頡》

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我遺落在最孤獨世界的荒野，多遙遠，多糾結，多想念，多無法描寫，痛疼和瘋癲，你都看不見。
—— 五月天《倉頡》

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為了徹底描寫你的美壯烈犧牲一萬朵玫瑰再用虔誠細細的提煉讓愛情海吻在你耳背
—— 五月天《香水》

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大概最討厭的地方是那半白半文的文字。以文字耍俏本來是最容易流於耍貧嘴的，可是這個誘惑不易躲避；一個局面或事實可笑，自然而然在描寫的時候便順手加上了招笑的文字，以助成那誇張的陳述。適可而止，好不容易。在發表過兩三本小說後，我才明白了真正有力的文字——即使是幽默的——並不在乎多說廢話。雖然如此，在實際上我可是還不能完全除掉那個老毛病。寫作是多麼難的事呢，我只能說我還在練習；過勿憚改，或者能有些進益；拍著胸膛說，“我這是傑作呀！”我永遠不敢，連想一想也不敢。 “努力”不過足以使自己少紅兩次臉而已。
—— 老舍《我怎樣寫小說》

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“當人物面臨突如其來的幸福和意想不到的困境時，對人物的任何心理分析都會局限人物真實的內心，因為內心在豐富的時候是無法表達的。當心理描寫不能在內心豐富的時候出來滔滔不絕地發言，它在內心清閒時的言論其實已經不重要了。 ”
—— 余華《溫暖和百感交集的旅程》

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我真正要說的文學的力量就在這裡，在但丁的詩句里和博爾赫斯的比喻裡，在一切為大作家的敘述裡，在那些轉瞬即逝的意象和活生生的對白裡，在那些妙不可言同時有真實可信的描寫裡……這些都是由那些柔弱同時又是無比豐富和敏感的心靈創造的，讓我們心領神會和激動失眠，讓我們遠隔千里仍然互相熱愛。因為淡定告訴我們：人是承受不幸的方柱體。在這個世界上，還有什麼物體能夠比方柱體更加穩定可靠?
—— 余華《沒有一條道路是重複的》

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是十九世紀後半葉以來有代表性和頗有影響的資產階級唯新主義音樂美學家,對近代西方音樂美學來說是個建設者。當十九世紀中葉隨著《羅恩格林》的成功和興起的繼而風靡全歐洲樂壇的瓦格納的藝術理論,使他非常激憤。他豎起了所主張的:“音樂不是描寫感情和事物的”異旗,針鋒相對的與瓦格納抗衡;展開了一場聲勢浩大的辯論。漢斯立克被“未來音樂”的倡導者們嚴厲遣責的同時,他則大聲疾呼要從根本上修改認為“表現感情才是音樂的本質”過了時的美學觀點。漢斯立克憑著《論音樂的美——音樂美學的修改新說》這本小冊子,成為康德(1724—1804)以後唯心主義美學家行列中的一員。
—— 余華《音樂影響了我的寫作》

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懷念一個人有很多種方式，用文字來記錄的人，常常使我特別佩服，尤其是在看完後使這個人物形象立體起來的，更讓人敬佩。這篇“懷念世棠”，讓我看到了一個活靈活現的講故事者，也看到了他心中的寂寞。對好朋友的描寫不是幾句捨不得，我想你，我念你，而是發自內心對情感的一種抒發，當然可以藉助很多的事和物。
—— 張曉風《星星都已經到齊了》

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他永遠是愉快而滿足的，因為不管在什麼地方，他都能感受到一些別人領略不到的樂趣。 ——古龍的《陸小鳳傳奇》裡描寫花滿樓的
—— 古龍《陸小鳳傳奇》

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作家從本質上都只描寫他們自己，所有的書都是自傳。他們所有的作品都來源於他們跟這個世界的接觸。
—— 廖一梅《像我這樣笨拙地生活》

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